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m是什么意思性取向世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的m是什么意思性取向各个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡(fán)高神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大(dà)半个m是什么意思性取向后背展现给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常(cháng)人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞(dàn)生》和他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他(tā)最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘(huì)画(huà)是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画(huà)过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世(shì)前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的(de)经(jīng)历也是十分坎坷。m是什么意思性取向

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在(zài)他(tā)的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西方历史的人来说对(duì)于(yú)画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立(lì)体主义的(de)手(shǒu)法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一(yī)，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能是对(duì)的(de)，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的(de)美(měi)术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶(yè)象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的(de)情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作(zuò)这副画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代(dài)人(rén)深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。