雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ当年非典为什么神秘结束了)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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