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碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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