南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节(jié)作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜过大，速度(dù)和(hé)力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方(fāng)法，是在(zài)指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一按音之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位上(shàng)作(zuò)向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱(ruò)或(huò)稍强的(de)音来。

　　带与前(qián)面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指(zhǐ)或名(míng)指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时(shí)，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中(zhōng)选择一较(jiào)方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基(jī)础、最重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样>

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到(dào)钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先(xiān)是(shì)琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后(hòu)是(shì)琴首(shǒu)琴颈(jǐng)半遮面。

　　白(bái)居(jū)易诗(shī)中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及(jí)其(qí)传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风(fēng)格特(tè)点(diǎn)的(de)不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术(shù)的(de)如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术(shù)的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的(de)变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切(qiè)而(ér)不可分割(gē)的。

　　各种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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