古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪宝鸡市属于哪个省份城市啊，宝鸡市属于哪个省份哪个市这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān宝鸡市属于哪个省份城市啊，宝鸡市属于哪个省份哪个市)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满宝鸡市属于哪个省份城市啊，宝鸡市属于哪个省份哪个市(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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