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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪三万日元等于多少人民币多少(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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