古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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