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　　关(guān)于(yú)河流(liú)大野(yě)犹嫌束(shù)下(xià)一句(jù)是什(shén)么作(zuò)者，河(hé)流大野犹嫌束运用了(le)什么修辞手法以及河(hé)流大野犹嫌束下一(yī)句(jù)是(shì)什么作(zuò)者，河流大野犹嫌束下一句(jù)是什么意(yì)思，河(hé)流(liú)大野(yě)犹嫌(xián)束运(yùn)用了什么(me)修辞手(shǒu)法，河(hé)流大野犹嫌束(shù)描(miáo)绘出一(yī)幅什么样的(de)画面，河(hé)流大野犹嫌束山入潼关不(bù)解(jiě)平翻译(yì)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

河流大野犹(yóu)嫌(xián)束(shù)下一(yī)句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修(xiū)辞手法

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗人十八(bā)岁时所作，为(wèi)公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇(cù)此城，秋(qiū)风吹散马蹄声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束，山(shān)入潼关不解平。

　　自(zì)古以来高高(gāo)云层就聚集(jí)在这(zhè)座(zuò)雄关(guān)之上(shàng)，秋风(fēng)阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散(sàn)得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太(tài)过约束，从(cóng)华山进(jìn)入潼关(guān)后更不知什么是坦平。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪(xù)八(bā)年(nián)）。

　　此年春，诗人从浏阳(yáng)起身，往其父(fù)亲谭继洵(xún)任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经(jīng)潼关，诗(shī)人被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首赞美之(zhī)歌。

　　个人(rén)简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国(guó)近代资产阶级著名的(de)政治(zhì)家、思想家，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后加入维新(xīn)派。

　　他(tā)主张(zhāng)中(zhōng)国要强盛，只有发展民族(zú)工商业，学习西(xī)方资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提(tí)出废科(kē)举(jǔ)、兴学校、开矿(kuàng)藏、修铁(tiě)路、办(bàn)工厂、改官(guān)制等变法维(wéi)新(xīn)的主张。

　　写文章抨击清政府的卖国投(tóu)降政策。

　　1898年参加(jiā)领导(dǎ全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词o)戊戌变法，失败后被杀，年仅三(sān)十四岁(suì)，与杨(yáng)锐(ruì)，刘光第(dì)，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国(guó)家积弱(ruò)当有勇士(shì)赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同(tóng)是(shì)明知(zhī)不可为而(ér)为之，是大义(yì)。

河流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解平运用了什么修辞(cí)手法有什么作用(yòng)？

　　这句是拟人的手法，河流过大野(yě)，拟(nǐ)人的写到河流像(xiàng)是有脾(pí)气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔(kuò)险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同(tóng)时(shí)将写景(jǐng)与言情巧妙地结合起来，融(róng)进了诗人要(yào)求冲破(pò)约(yuē)束的奔放情怀，是自(zì)我性格含蓄而又生动的描绘。

　　这(zhè)里的诗人即高山、大河(hé)，高(gāo)山、大河即是诗人。

　　因为诗人(rén)已把自(zì)己的精神投射到了高山、大河之(zhī)上(shàng)，在高度(dù)的审美愉悦中，诗(shī)人(rén)已(yǐ)与高(gāo)数锋山、大(dà)河(hé)进入了同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高(gāo)山，即是诗人傲岸不羁(jī)雄(xióng)奇磊落胸(xiōng)怀的写(xiě)照是诗(shī)人特有的冲决一切罗网、奋发(fā)昂扬的(de)心态(tài)的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄(xióng)健(jiàn)豪放的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的(de)雄伟壮阔，折射(shè)出诗人一(yī)种冲决一(yī)切罗(luó)网、昂扬进取的心态(tài)。

　　诗的首(shǒu)句以一(yī)种远景式(shì)的(de)遥(yáo)望(wàng)，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二句(jù)以(yǐ)轻(qīng)捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马(mǎ)蹄声(shēng)”引入诗(shī)中，不但以听觉形(xíng)象补充(chōng)了前一句所造成的视觉形象，进一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围，而且打(dǎ)破了原(yuán)先画面(miàn)的静态，给全诗增添了一(yī)种(zhǒng)动感。

　　对于久处(chù)书(shū)斋(zhāi)的(de)文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人(rén)伤(shāng)感的(de)凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦(yì)武的诗人来(lái)说，秋风(fēng)中那(nà)矫健的马蹄(tí)声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰(chí)骋，感(gǎn)到欣喜，感(gǎn)到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的(de)极大的自由。

　　接下(xià)来的三、四句，则转从河和山(shān)方面来(lái)写(xiě)。

　　在(zài)前面那种状态下，诗人极目四望，眼(yǎn)前的(de)自(zì)然(rán)景(jǐng)物也(yě)呈现出新(xīn)奇的姿态：那从群山(shān)中冲(chōng)决(jué)而出的黄河，尽管已奔(bēn)入辽(liáo)阔(kuò)的(de)平(píng)原，但仍嫌(xián)受(shòu)束缚(fù)似的在不断冲击着河岸；而西轮(lún)毕森去(qù)的群山，虽然走向与黄河相反，但仿(fǎng)佛(fú)也(yě)在力戒平(píng)坦(tǎn)，一更比一峰高。

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