柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng一里地等于多少米 一里地等于多少公里)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》一里地等于多少米 一里地等于多少公里的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tó一里地等于多少米 一里地等于多少公里u)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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