古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(sh嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷ī)意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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