世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了(le)，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐(zuò)，轻轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注(zhù)之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的(de)《维(wéi)约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他(tā)的(de)另一幅作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三(sān)个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小行(当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日xíng)星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著(zhù)名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折(zhé)，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的(de)一(yī)次革(gé)命(mìng)性突(tū)破，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的一(y当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日ī)个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们最容易(yì)接(jiē)触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思(sī)想比中国十(shí)大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有可(kě)能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们用科学(xué)分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不(bù)同(tóng)的(de)绘(huì)画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思(sī)和(hé)意(yì)境(jìng)并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西(xī)班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手法(fǎ)相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)著名的画(huà)作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最(zuì)著名的画作之一，这(zhè)幅(fú)画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确(què)实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自(zì)己的美学信念，从(cóng)历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被(bèi)人(rén)熟(shú)知(zhī)的(de)一幅(fú)作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃(rán)遍画(huà)布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来(lái)自社(shè)会各方面的(de)嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音(yīn)乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫(mò)奈并没有(yǒu)给它(tā)命名，直到一名新(xīn)闻(wén)记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人一种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅(fú)画(huà)起了个题目(mù)《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作(zuò)为(wèi)一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的(de)灰色调中(zhōng)，笔触画得非常随意(yì)、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名画

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