多多担待是什么意思多多担待是敬语吗-橘子百科-橘子都知道

多多担待是什么意思多多担待是敬语吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时(shí)值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确(què)与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这些观(guān)点看(kàn)上去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragg多多担待是什么意思多多担待是敬语吗ing，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符(fú)以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)，因而(ér)爵(jué)士是皇家给人(rén)的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后一(yī)并授(shòu)予(yǔ)的(de)爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文(wén多多担待是什么意思多多担待是敬语吗)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道(dào)和(hé)评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔(ěr)良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到(dào)一(yī)种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立(lì)在传统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器(qì)和演奏(zòu)方(fāng)法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销(xiāo)售量最(zuì)大(dà)的(de)乐器(qì)之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的新(xīn)奇的音色(sè)以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而(ér)占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的(de)地位相对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它(tā)的气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐(lè)器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基(jī)本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通(tōng)常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人(rén)都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可(kě)以(yǐ)听到这(zhè)类(lèi)乐(lè)队的(de)音响。

　　与(yǔ)传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大(dà)特征是它(tā)的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都足(zú)以(yǐ)使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们(men)与任(rèn)何(hé)传(chuán)统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔(róu)美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不(bù)同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提(tí)琴(qín)上(shàng)的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下(xià)向上滑到(dào)预定(dìng)的(de)音(yīn)高，在结(jié)束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音乐传(chuán)统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵(jué)士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。