古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌)笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yá吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌ng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

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