雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(j162邮箱怎么登陆，162邮箱登录登录入口í)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁162邮箱怎么登陆，162邮箱登录登录入口班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝(chá162邮箱怎么登陆，162邮箱登录登录入口o)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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