柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn10克是几两)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)10克是几两芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我10克是几两们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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