古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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