春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁(shuí)的(de)诗等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节(jié)不知又(yòu)有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而(ér)他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔(xī)的(de)三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能(néng)保持几时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄(lù)池台(tái)文(wén)锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的(de)过(guò)渡(dù)，以“寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的(de)未(wèi)来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今(jīn)日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和(hé)白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出(chū)这是一大(dà)群处(chù)于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而提(tí)出应(yīng)该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心(xīn)醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这(zhè)两句(jù)是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是(shì)由(yóu)大自(zì)然(rán)的变化而(ér)联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？”表现(xiàn)的(de)是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以(yǐ)优美(měi)、流畅、工整的(de)对句(jù)集中地表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概(gài)括(kuò)叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾(céng)是一(yī)个(gè)美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描(miáo)写白(bái)头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时(shí)进一步抒(shū)发(fā)了对美(měi)的短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌(mào)的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句(jù)是(shì)精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更(gèng)在于(yú)强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包(bāo)括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了(le)不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗(shī)人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的叙事间发(fā)议(yì)论(lùn)、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了(le)封(fēng)建制度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美姿容(róng)，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng虎头是什么奢侈品牌，老虎头是什么奢侈品牌)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节时令而活(huó)动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成了季节的标志，如(rú)植(zhí)物的(de)萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们(men)把大(dà)自然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东(dōng)风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃(táo)李花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着(zhe)随风(fēng)飘零的(de)落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年(nián)看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于(yú)芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持(chí)几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未(wèi)来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是(shì)一大(dà)群处于(yú)封建社(shè)会下层的男女(nǚ)老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无(wú)限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个(gè)美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的(de)豪(háo)华奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段(duàn)富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的(de)艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美(měi)貌的少女转眼之间将(jiāng)化作白(bái)发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的(de)鸟雀在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东汉宋子侯的(de)乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年(nián)年岁(suì)岁”二(èr)句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝(shì)的无情(qíng)事实和听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字数的限制，更由(yóu)于要包(bāo)括所有不能掌握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的(de)叙(xù)事(shì)间发议论、古诗(shī)的(de)以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的(de)事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一(yī)个(gè)女子(zi)向遗弃她的(de)情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡(dù)口，种下一路(lù)花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的(de)花(huā)事(shì)时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成(chéng)了(le)东风，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为(wèi)烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出(chū)自一(yī)幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相(xiāng)关灶(zào)伍(wǔ)，人们(men)把大(dà)自然的(de)这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明(míng)了(le)“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节气(qì)。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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