京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当(dāng)的(de)主要(yào)类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的(de)涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台(tái)，介(jiè)绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演(yǎn)关(guān)羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演皇(huáng)后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演(yǎn)唱，多(duō)为中(zhōng)老(lǎo)年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下(xià)几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为(wèi)中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打(dǎ)头出(chū)场者(zhě)，反其(qí)义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文(wén)人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗)口跳，而能(néng)说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布(bù)置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗剧被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然(rán)交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞(wǔ)台上(shàng)的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物(wù)性(xìng)格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)，是具(jù)有民(mín)族(zú)特(tè)色的一种特殊的(de)化(huà)妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人物(wù)都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的(de)五官(guān)部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的(de)特(tè)征，以此来为整个戏(xì)剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为一种具有民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百科(kē)-京剧

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