柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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