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中国有多少万大军，中国多少万兵力世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的(de)不(bù)安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的(de)画(huà)，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上的一(yī)次革命(mìng)性突破(pò)，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象(xiàng)派和(hé)他(tā)不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历(lì)史(shǐ)和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学(xué)分(fēn)析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个(gè)动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二(èr)位，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神(shén)以及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅(fú)毕(bì)加(jiā)索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军(jūn)的(de)民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然(rán)会(huì)很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏树被添(tiān)加(jiā)到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的(de)柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎么样呢(ne)?也(yě)许正因(yīn)为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑中国有多少万大军，中国多少万兵力服住观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本(běn)上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎(hū)成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的(de)黄色画(huà)得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人(rén)物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待一切，她对于生活的未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术(shù)史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示(shì)了艺(yì)术家在写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体中国有多少万大军，中国多少万兵力，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的(de)才华，不论在(zài)什(shén)么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大(dà)名画这样水准的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也(yě)成了这一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。