古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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