京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲(qū)表演行(xíng)当(dāng)的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生(shēng)、小(xiǎo)生、外(wài)、末(mò)、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的(de)武生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就(jiù)是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦(dàn)等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工(gōng)花脸名(míng)武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色(sè)，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还(hái)在戏(xì)中扮(bàn)演社(shè)会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而(ér)来(lái)，按(àn)照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生n是什么化学元素，n是什么化学元素符号等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺(yì)术实践中，对生活(huó)现象(xiàng)的(de)观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的(de)艺术手法。

　　据史(shn是什么化学元素，n是什么化学元素符号ǐ)料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代(dài)面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每(měi)剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大剧(jù)种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具(jù)。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是(shì)和演员一起(qǐ)出(chū)现(xiàn)在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上(shàng)下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要(yào)按照乐谱一(yī)样(yàng)，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一(yī)般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性(xìng)情或某(mǒu)种特(tè)殊类(lèi)型的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角色的五官部位和(hé)面部(bù)的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到(dào)细(xì)、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人(rén)的(de)面部为表(biǎo)现(xiàn)手段的(de)图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百科-京剧

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