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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声。瑀瑀独行是什么意思？怎么读，瑀瑀独行啥意思p>

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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