古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěn随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么g)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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