雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍<七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图/p>

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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