爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语-橘子百科-橘子都知道

爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一(yī)定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在(爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍(wǔ)，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是(shì)出(chū)错或非(fēi)正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么意(yì)思(sī)？为什么(me)有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给(gěi)人(rén)的(de)封号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一(yī)个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授予(yǔ)了(le)一些(xiē)比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的爵(jué)位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在(zài)新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵(jué)士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道和(hé)评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(shì)(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复，你就一辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规(guī)律(lǜ)的低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分(fēn)之外，最有个(gè)性的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使用各种变(biàn)化和弦(xián)，其中主要的与众不同(tóng)之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和(hé)演奏(zòu)方法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特色(sè)，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是(shì)怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队中大(dà)出风头；小(xiǎo)号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产生的新奇的(de)音色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒn爬山是什么性暗示，男女常用的7句性暗示语g)乐队(duì)中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的(de)地位相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多(duō)，但(dàn)萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人(rén)们绝不会(huì)将(jiāng)它们(men)与(yǔ)任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或(huò)人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。