柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义生产49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁49是质数还是合数为什么是奇数，49是质数还是合数为什么不是奇数宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错(cuò)了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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