“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗p>

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗