雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)  cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式  牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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