柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kā都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗i)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！都没戴口罩2米安全吗，不戴口罩2米的距离安全吗

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