古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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