韩国三大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时(shí)代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国(guó)偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是(shì)昙(tán)花一现，完(wán)全(quán)没有机(jī)会和(hé)当时大(dà)热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多(duō)数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩(hán)流输(shū)出至全(quán)世界的(de)韩国(guó)女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单吴亦凡现在在哪里关着曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路(lù)。

在少女时代(dài)之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世(shì)界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们经常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时(shí)，台下(xià)的(de)观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在海(hǎi)内(nèi)外的热度还(hái)在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市(shì)场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用强势(shì)性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V吴亦凡现在在哪里关着等服(fú)装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可(kě)爱风到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着(zhe)女团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女(nǚ)团(tuán)的(de)舞蹈编排甚至无法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年(nián)来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题(tí)叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的性(xìng)感风(fēng)逐渐成(chéng)为过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动(dòng)地接(jiē)受着(zhe)大众的(de)凝视(shì)。少(shǎo)女时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体(tǐ)看作是被造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一(yī)面(miàn)，她们(men)每一(yī)次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的(de)信(xìn)息，即使它(tā)是一(yī)种被编(biān)纂和(hé)商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风(fēng)格(gé)都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的(d吴亦凡现在在哪里关着e)新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年(nián)终数据(jù)也显示，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更(gèng)注重提(tí)高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支(zhī)持那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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