世界十大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世界十(shí)大名(míng)画(huà)简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得太(tài)远(yuǎn)了(le)，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽宫女(nǚ).她(tā)的身(shēn)忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。<申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思/p>

　　少女(nǚ)侧(cè)身而申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称(chēng)文(wén)艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了三个世(shì)纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘(huì)马戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索(suǒ)个(gè)人艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和他(tā)不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学(xué)习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的人都知道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人(rén)的画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到(dào)一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕(rào)着整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对(duì)他的(de)门(mén)徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的(de)神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示(shì)了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为(wèi)了随处(chù)可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代文化中最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘(pán)旋(xuán)的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺(yì)术(shù)博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这(zhè)位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉(申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思lā)特里可能是(shì)对(duì)的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出创造(zào)性(xìng)的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的(de)价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历(lì)史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画(huà)面上人物(wù)的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景(jǐng)也(yě)达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情(qíng)况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与(yǔ)亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的(de)立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得到(dào)空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日(rì)出印(yìn)象是(shì)莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作的一幅(fú)写生(shēng)画，当时莫奈(nài)并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的画(huà)是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的(de)景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画

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