古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落(luò)猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好(h猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗ǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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