韩(hán)国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购的(de)新闻已经被讨论了(le)一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了(le)，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的(de)很久一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一(yī)现(xiàn)，完全没有机会(huì)和当(dāng)时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女(nǚ)时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的(de)练(liàn)习时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首(shǒu)，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代的女(nǚ)团，少女时代在当年(nián)尽竹荪煮多久可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的(de)少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝竹荪煮多久”。

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实(shí)证明，这三个(gè)女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早(zǎo)将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全世(shì)界(jiè)的(de)韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批(pī)在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首个打入此(cǐ)排行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力(lì)成为了二代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们成了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推(tuī)动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男(nán)团互(hù)动，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的(de)综艺节(jié)目(mù)里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参(cān)加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧(yíng)光(guāng)棒(bàng)与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭(z竹荪煮多久āo)遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海内外的热度(dù)还在持(chí)续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉(fěn)占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在(zài)2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格(gé)上(shàng)更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服(fú)装越来(lái)越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视(shì)台的审核，有(yǒu)不(bù)少这(zhè)段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来韩(hán)国(guó)女权运动(dòng)的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过(guò)去式(shì)，韩国女团转而(ér)迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大(dà)学教授韩国(guó)流行(xíng)文(wén)化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女团成员是(shì)被打造出的产(chǎn)物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众的(de)凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的(de)女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性形象(xiàng)。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使(shǐ)它是(shì)一(yī)种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这(zhè)是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的(de)还是男团。一(yī)直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低(dī)于男子团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体，男子团(tuán)体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞容易被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团(tuán)会优(yōu)先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而(ér)取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团一直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并建立极(jí)其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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