雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)五斤等于多少克，五斤等于多少克千克凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地五斤等于多少克，五斤等于多少克千克点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻五斤等于多少克，五斤等于多少克千克，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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