京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲表演行当的(de)主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外(wài)的(de)男(nán)性角色(sè)称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分(fēn)为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其(qí)他(tā)都省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末(mò)称“末(mò)泥(ní)”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门(mén)，约在(zài)清(qīng)代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格(gé)与身份的(de)不同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的(de)男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资省属国企和央企有什么区别 所有央企都是国企吗料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的(de)汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是(shì)戏(xì)曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的(de)观(guān)察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对(duì)剧(jù)中岩(yán)塌角色的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完(wán)整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角色行当之(zhī)一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来(lái)。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展的(de)轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出(chū)现在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸(kuā)张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个(gè)历(lì)史人物或某(mǒu)一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型的人(rén)物都(dōu)有一种(zhǒng)大(dà)概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一(yī)样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特(tè)殊类型(xíng)的(de)人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部的(de)纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人(rén)的(de)性格(gé)、心理和生理上(shàng)的(de)特(tè)征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族(zú)特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现(xiàn)手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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