古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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