南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南(nán)音琵琶入门指法图片(piàn)是南(nán)音(yīn)琵琶常见的(de)入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈(chéng)小量外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在(zài)于(yú)手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在指关节的(de)运动中(zhōng)，手指端取势将弦身(shēn)击捺在(zài)相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都(dōu)成(chéng)上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按(àn)音之后，接着在相品位上(shàng)作向左(zuǒ)内方或向外方一(yī)拨(bō)，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按(àn)在相品(pǐn)位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如(rú)用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方(fāng)便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻(língta5怎么切换角色)侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用(yòng)大(dà)指外(wài)侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和挑在弦上(shàng)作连续均(jūn)匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声(shēng)，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则较(jiào)夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一(yī)般作(zuò)八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从(cóng)四(sì)相到六相(xiāng)；从(cóng)无(wú)品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船(chuán)舱抱(bào)着琵(pí)琶出来时（还没有坐(zuò)下来(lái)弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及(jí)其传派的形成，是(shì)因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚(gǔn)提高(gāo)也(yě)要(yào)求(qiú)琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制的(de)变化，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科(kē)-琵琶(pá)

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