南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入门指法图(tú)片是(shì)南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出(chū)，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立(lì)起(qǐ)来(lái)，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜(yí)过大(dà)，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思感觉的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手(shǒu)有弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动中，手指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦身击捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一(yī)按音之(zhī)后，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方(fāng)一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或名指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即(jí)可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同一条弦上进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而(ér)弹(dàn)、挑是(shì)右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八(bā)声(shēng)，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到(dào)六相；从(cóng)无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开(句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思kāi)音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴(qín)尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还(hái)没(méi)有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点(diǎn)的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器(qì)的渣(zhā)余改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派(pài)的(de)形成，与琵琶乐(lè)器(qì)的发展和(hé)形制的变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切(qiè)而不可分(fēn)割的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-琵(pí)琶(pá)

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