柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始(sh狼籍和狼藉哪个正确，狼籍与狼藉到底怎么区别ǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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