古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹日落胭脂红完整的诗句带拼音，日落胭脂红完整的诗句的意思(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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