雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(ch衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗én)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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