柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森(sēn)林中(zhōng)畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。<六的大写是什么字，六的大写是什么怎么写/p>

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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