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12是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左(zuǒ)耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部(bù)的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生(shēng)涯(yá)的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物(wù)为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国(guó)的印象学派(pài)画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《12是什么意思日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一(yī)个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的(de)人都知道(dào)达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研究学(xué)者(zhě)认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个12是什么意思人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是(shì)将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已(yǐ)经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的(de)认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的(de)画作之一，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名(míng)的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像(xiàng)是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的(de)，可是(shì)这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无(wú)法做出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和(hé)被(bèi)创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师的(de)才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少(shǎo)女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空前的发展(12是什么意思zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。