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为什么懂手机的人都不用华为世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的(de)呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉出(chū)了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安(ān)格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身(shēn)而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都为什么懂手机的人都不用华为是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以(yǐ)他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的(de)一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或(huò)1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都为什么懂手机的人都不用华为什么懂手机的人都不用华为为会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送(sòng)回(huí)意大利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的(de)人(rén)来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国(guó)际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对(duì)个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世(shì)界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴行，位(wèi)列世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距(jù)今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一(yī)组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对(duì)待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画(huà)时，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而(ér)美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这(zhè)一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。