柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。西安市城六区是哪几个p>

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来得西安市城六区是哪几个不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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