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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)3千克是多少斤 1千克是一斤吗在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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