雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗，怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗，怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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