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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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